Nach einigen anderen Aufträgen festigte Ledoux 1770 seinen Ruf als Architekt auf der Höhe seiner Zeit, dank zweier Aufträge, in deren Hintergrund die Öffentlichkeit stets die beiden berühmten Gönnerinnen sah, zwei der bekanntesten Kurtisanen jener Zeit. Für Mademoiselle Guimard, Primaballerina an der Opera, baute Ledoux ein Hotel in dem schnell wachsenden Quartier um die Chausee d`Antin und fügte jenes Privattheater für intime Aufführungen hinzu, dessen delikat skandalöse Ruf in aller Munde war.

Für Madame Dubarry, die gerade zur Maitresse Ludwig XV. aufgestiegen war, baute Ledoux ein Palais – Boudoir im Park von Louveciennes. Doch dem voyeuristischen Rückblick des späten 19. Jahrhunderts blieb die architektonische Bedeutung dieser Pavillons eher verborgen: sie zeigten Ledoux`Gabe; eine theaterhaft anmutende Verbindung zwischen den dekorativen Künsten und der Architektur schaffen zu können; darüber hinaus bot das Theatre Guimard eine erste Gelegenheit, in der Geometrie des großen Saals die vielfältigen Beziehungen zu erproben, die im Theaterraum zwischen Publikum und Bühne herrschen. Dazu war es bei beiden Pavillons gelungen, die individuell geschnittenen Eingangsräume in meisterhaft arrangierter Abfolge innerhalb der einfachen kubischen Gebäudehallen anzuordnen.

Diese Aufträge führten Ledoux mit einer großen Zahl von Mäzenen zusammen. Bei den Privatvorstellungen im Theatre Guimard begegnete er dem Duc de Chartres, dem späteren Bauherrn eines seiner Zollhäuser; aber auch Friedrich II., Landgraf von Hessen-Kassel, der ihn 1776 zu sich nach Kassel kommen ließ, und Joseph II., dem Bruder von Marie-Antoinette. In Louveciennes gewährte Ludwig XV. Ledoux eine Privataudienz und bedeutete ihm seine Befriedigung ob der Proportionierung der Säulen. Als Lieblingsarchitekt der Dubarry profitierte Ledoux außerdem noch von einer Kulturpolitik, die es sich zum Ziel gesetzt hatte, Madame de Pompadours bestimmenden Einfluß auf die Künste einzuengen. Nach einer erfolglosen Kandidatur von 1767 wählte man Ledoux 1773 in die Academie. Ein Kritiker kommentierte damals verachtungsvoll: „ Monsieur le Directeur des Batiments hatte an die Gesellschaft (der Academie) geschrieben, daß Madame Dubarry wünsche, daß Ledoux gewählt werde, und er wurde gewählt.“ Aber auch die Dubarry selbst bedachte Ledoux mit weiteren Aufträgen: für den Bau ihres Hotel des Equipages in Versailles, bei der Planung großer Paläste in Louveciennes und Paris und, nachdem sie 1774 in die Provinz emigrieren mußte, mit dem Entwurf für ein bescheideneres Schloß in Saint-Vrain bei Arpajon.

Während dieser zehn Jahre arbeitete Ledoux auch für den Service des Eaux et Forets , die staatliche Forstbehörde. Er fertigte Entwürfe für eine ganze Reihe kleinerer Projekte in den ländlichen Gebieten der späteren Departements Haute-Marne, Haute-Saone, Yonne und Aube: darunter waren Instandsetzungen von Pfarrhäusern, Kirchen und Sakristeien, von Schulen und Friedhöfen, auch das Befestigen bestimmter Landstraßen und die Anlage von Wasserstellen, Brunnen und Tränken, schließlich der Bau einiger einfacher Brücken über Bäche und Flüsse.

Dieses Repertoire von bescheidenen ländlichen Arbeiten läßt in seiner Spannweite und seinen Stilformen schon Ledoux` spätere Projekte für eine umfassende Architecture rurale erkennen, und er kommt auf diese Weise früh mit dem Ingenieurstab der Pont et Chaussees, der Straßen- und Wasserbauverwaltung, in Verbindung. Schon bei seinem ersten Kirchenumbau in Rolampont führt Ledoux seine wichtigsten Stilelemente ein: ein großes Hauptschiff und Seitenschiffe, mit gedrückten Bogen, getragen von quadratischen Wandpfeilern mit Konsolen, die als dorische Triglyphen gearbeitet sind; ein Portal mit Giebel und einer einzigen, von einem Rundbogen überspannten Tür in einer Fassade aus behauenem Stein; ein quadratischer Glockenturm mit Seitenpilastern, gekrönt von einer für die Franche-Comte typischen glockenförmig geschnittenen kleinen Kuppel. Die schönste seiner Kirchen steht in Cruzy-le-Chatel: Die Schiffe werden getragen von halbkreisförmigen Bögen auf quadratischen Wandpfeilern, wiederum in einem vereinfachten dorischen Stil, während der Portikus, flankiert von doppelten dorischen Pilastern, durch einen stark herausgearbeiteten Giebel mit Triglyphen und Metopen bekrönt wird.

Bei diesen ländlichen Arbeiten in der Provinz sammelte Ledoux viele Erfahrungen, die ihm später eine Karriere ermöglichten, die weit über die üblichen Arbeitsmöglichkeiten eines Architekten der feinen Gesellschaft hinausging: die Umgestaltung und Pflege von Wäldern, die sozialen Bedingungen der Landbevölkerung, die Fortentwicklung des Land- und Wassertransports und Techniken des Ingenieurbaus waren Themen, die, in Verbindung mit seinem Interesse an einer Modernisierung der Landwirtschaft und der Förderung ländlicher Industrien, einen zentralen Platz in seiner Architekturtheorie und Entwurfspraxis einnahmen.

Ende 1771 wurde Ledoux zum c ommissaire des salines für die Franche-Comte, Lothringen und die Trois-Eveches ernannt. So wurde Ledoux in jenes Corps der Inspektoren für die Industrie aufgenommen, das von Colbert geschaffen und von Daniel Trudaine um 1750 ausgebaut worden war; es sollte Qualität und Arbeitsweise der Manufakturen kontrollieren und, wo nötig, Baumaßnahmen vorschlagen. Jeder andere Architekt hätte diese Position möglicherweise als ein müheloses, einträgliches Amt angesehen. Doch Ledoux nahm die Aufgabe nahm die Aufgabe ernst, und im Verlauf von drei Jahren hatte er das Amt in eine Kommission zum Bau einer neuen Saline verwandelt, der Saline von Chaux in der Franche-Comte. Er gewann dafür zwei verläßliche Gönner: Trudaine de Montigny, umfassend gebildeter Philosoph und Handelsverwalter, und Haudry de Soucy, Musikliebhaber und directeur des salines bei der Generalpacht, der die Salinen unterstanden. Mit ihrer Hilfe errichtete Ledoux von 1773 bis 1778 die schönste Modellanlage einer Manufakturansiedlung im Ancien Regime.

Zwischen 1775 und 1789, von der Grundsteinlegung der Saline bis zur Französischen Revolution, baute Ledoux , trotz vieler wirklicher und imaginärer Rückschläge, eines der erfolgreichsten und brillantesten Architekturateliers dieser Zeit auf. Er fand seine wahre Berufung in öffentlichen Aufträgen, obwohl er sein Engagement für kleine Stadthäuser und die Stadtentwicklung von Paris weiter ausdehnte. Bis zuletzt gefördert von der Ferme generale, baute er einen Salzspeicher in Compiege, begann mit der Errichtung von riesigen zentralen Verwaltungsbauten für die Ferme in Paris, und überwachte, zwischen 1784 und 1789, den Bau von mehr als sechzig Torhäusern entlang der Stadtmauer von Paris.

Die Unterstützung von Trudaine de Montigny war ihm hilfreich in Besancon, wo er von Lacore, dem Intendanten der Franche-Comte, den Auftrag für ein Theater erhielt, und in Aix-en-Provence, wo er, bei M. des Gallois de la Tour, dem Intendanten und ersten Präsidenten des parlement, eingeführt, mehrere Entwürfe für einen neuen Justizpalast und neue Gefängnisse fertigte.

Von Landgraf Friedrich dem Zweiten nach Kassel gerufen, entwarf er für die Stadt einen Triumphbogen, machte Pläne für den Umbau der königlichen Bibliothek und des Museums und zeichnete grandiose Visionen für einen neuen Palast.

Er verfolgte jede Aufgabe mit dem gleichen Enthusiasmus, ob ein Bankhaus für Turgot oder Calonne, ein neues Theater in Marseille, ein Rathaus in Neuchatel oder die Märkte in der rue Saint-Germain in Paris.